С 1 января начался показ фильма режиссера Тимура Бекмамбетова «Дневной дозор». Еще ни один фильм в российском прокате так быстро не зарабатывал столь впечатляющую сумму. Только за первые пять дней было собрано 11 млн. долларов!» — с этих слов начинается практически любая рецензия на экранизацию второй части трилогии Сергея Лукьяненко о противостоянии Светлых и Темных сил.

Действительно, по крайней мере в Москве от навязчивой рекламы этого произведения русскоязычного кинематографа (язык не поворачивается назвать его «отечественным») в последние месяцы 2005 года скрыться было практически невозможно. И в тотальности и интенсивности с ней могла соперничать разве что предвыборная реклама «Единой России». Технологии «выбивания» голосов и денег весьма схожи и дают сходные результаты. Человек хватает яркую упаковку и только через некоторое время понимает, что ему продали совсем не то, что он ожидал.

Многочисленные рецензенты превозносят «Дневной дозор», как совсем недавно его предыдущую часть — «Ночной дозор», до небес, называют достойным ответом Голливуду, утверждают, что даже американцы купили права на прокат этого выдающегося произведения. Что ж, возможно. Во-первых, американцы разные, а во-вторых, у богатых свои причуды.

Сюжет и первой, и второй части прост: издавна на Земле идет борьба Светлых и Темных сил. Они давно поняли, что никто из них не может победить в открытой войне, а потому заключили между собой договор, поделили сферы влияния. И теперь Ночной дозор, дозор Светлых сил, следит по ночам за тем, как Темные соблюдают договор и не творят ли они зло свыше того, на что им выдана лицензия Светлыми (да, именно так!), а Дневной дозор днем присматривает, чтобы Светлые не могли творить добро безнаказанно. Провинившихся участников договора Глава Светлых Гессер (Владимир Меньшов) и Глава Темных Завулон (Виктор Вержбицкий) отдают двум Инквизиторам. Обоих Инквизиторов играет выдающийся советский актер Николай Олялин — наверное, лучшая роль в фильме. Персонажи Олялина, спокойные и в строгих костюмах, за весь фильм произносят не больше двух десятков слов, но нагоняют жути, как никто другой.

Главный герой фильма — Светлый, сотрудник Ночного дозора Антон Городецкий (Константин Хабенский), а его сын, естественно, — Темный, опора и надежда Завулона. Вот, собственно, и весь сюжет. Хотя создатели намешали в кучу все: фантастику, мистику, мелодраму, боевик, любовную историю, немножечко фильма ужасов и уж совсем не к месту — комедию. Как сейчас говорят — чтобы каждый зритель нашел то, что ему нравится. А фильм-то идет два часа. Поэтому местами было просто неловко за творческую группу — уж слишком длинными и затянутыми были переходы от того, что нравится одним зрителям, к тому, что нравится другим.

Наверное, из-за этого смешения жанров как раз комедия получилась лучше всего. Как говорил Аркадий Райкин: «Ох, и дурят нашего брата! Внутре средневекового рыцаря — наши опилки!» Авторы фильма совершенно правильно поймали самое горячее желание среднестатистического россиянина — уйти от реальности. Наши зрители не хотят смотреть реальные фильмы про реальную жизнь — слишком хорошо они ее знают, слишком мало в ней поводов для оптимизма и слишком очевидно в ней торжество Темных, выражаясь терминологией Сергея Лукьяненко.

Однако в результате фильм получился максимально похожим на нашу сегодняшнюю жизнь — такой же пафосный, фальшивый, темный и жестокий. Создатели фильма, а за ними и абсолютное большинство рецензентов все время кому-то что-то стараются доказать — мы не хуже ИХ! Вот, мы уже по спецэффектам почти догнали Голливуд, а по сборам (правда, только на территории России) даже перегнали! Догоним и перегоним! Персонажи фильма строят героические позы и произносят напыщенные речи, а в результате зрители смеются совсем не там, где задумывали сценаристы. Вот, например, «знаковый», как сейчас говорят, персонаж — ведьма в исполнении «блестящей» певицы Жанны Фриске. Пожалуй, она в фильме смотрится комичнее всех. Не знаю, с кем она должна была ассоциироваться по замыслу режиссеров в своих очках а-ля Элвис Пресли, но похожа на персонажа, безусловно, светлого — Осла из мультфильма «Бременские музыканты».

Не догнали и не перегнали. И дело не только в бюджетах. Да, по словам продюсера Константина Эрнста, «Дневной дозор» обошелся примерно в четыре с половиной миллиона долларов. Затраты авторов «Кинг-Конга» составили 200 миллионов долларов, «Войны миров» — 128 миллионов, а фильм «Гарри Поттер и Кубок Огня» стоил 185 миллионов. Дело не в том, что рынок приключенческого кино в мире переполнен, конкуренция на нем жесточайшая ,и даже не в том, что наши производители фильмов пытаются с необъяснимым упорством конкурировать с американцами как раз там, где американцы сильнее всего.

Но, как говаривал Глеб Жеглов: «Ты не сознание, ты совесть потерял!» У американцев есть чувство своей страны и чувство собственной правоты. Пусть то, что они делают, далеко не всегда правильно, а порой и просто отвратительно, но они делают свои фильмы и вкладывают в них свою душу — ту, которая у них есть. Как, кстати, и китайцы, чей кинематограф сейчас на подъеме, французы, сербы и даже малазийцы.

А мы пока за кем-то гнались, кому-то старались подражать, потеряли себя. Для творческого человека это смерть. Ведь было в нашей не столь далекой истории и другое — и первые места на международных кинофестивалях мы занимали, и рыдали американцы над нашими фильмами, и в очередях за билетами стояли. Владимир Меньшов с Москвой, которая слезам не верит, должен это помнить. И «блокбастеры» делали не хуже американцев, пока были самими собой — «Война и Мир» Сергея Бондарчука до сих пор является рекордсменом в Книге рекордов Гиннеса по самому большому количеству статистов, задействованных в батальных сценах.

Справедливости ради надо сказать и несколько хороших слов как о фильме, так и о книге. Блестяще выполнена атака всадников Тамерлана, с которой начинается фильм, жуткое впечатление производят персонажи Николая Олялина, да и спецэффекты действительно сделаны на уровне, принципиально новом для российского кинематографа. А сцена разрушения Останкинской иглы вообще выше всяческих похвал! Это ж все телевидение отключилось!

Почти все рецензенты делали упор на то (ну, конечно, кроме самой любимой темы кассовых сборов), что Светлые и Темные — суть одно и то же, что нет Добра и Зла, что все едино, Светлые — зануды какие-то «правильные», а Темные — порочные, яркие индивидуальности. Темных даже делали более привлекательными, чем Светлых. В фильме это не так, а в книге тем более. Из фильма сразу видно, кто хорошие, а кто плохие. Не надо быть семи пядей во лбу, чтобы понять, чью сторону занимали Светлые в 1941 году и в 1991-м. В книге это еще отчетливей. Там открытым текстом говориться, что Светлые, Добрые всегда были на стороне СССР и активно работали в Советских структурах, а Темные — те, кого мы по старой памяти называем «демократы». Светлые передвигаются по городу на ЗИЛах аварийной службы «Горсвет». Темные — на шикарных иномарках и мотоциклах «Харлей-Дэвидсон».

«Вихри враждебные веют над нами, темные силы нас злобно гнетут!» — поет Антон Городецкий на балу Темных сил.

В общем-то, и сейчас, наблюдая нашу политическую действительность, сторонний наблюдатель без труда определит места локализации Светлых и Темных. Шоу-бизнес, телевидение, банки, опять же гостиничный бизнес — вотчина Темных.

«Начальник Антона, мудрейший Гессер, был замминистра в СССР!» — так поет группа «Уматурман» в заглавной песне к фильму «Ночной дозор». А в том варианте, который пошел на радиостанциях и телевидении, после слова «замминистра» певец как будто давится и вместо «СССР» фальшивым голосом произносит: «В ю-эс-эс-а!» Зачем это, господа продюсеры? Темные силы приказали? Чтоб дети не услышали, не спросили, что это такое СССР? Так ведь все равно узнают.

Но мы поднимем гордо и смело

Знамя борьбы за рабочее дело!

Знамя борьбы всех людей, всех народов

За лучший мир, за святую Свободу!

Дмитрий АГРАНОВСКИЙ.

Электросталь,

Московская область.